随着时代的变迁连环画进入生活的各个领域，广义的连环画可以拓展到文人画的卷轴、庙堂的壁画、民间的花纸年画、建筑中木雕和砖刻。（纸币回收）在连环画繁荣的历史时期，人们的娱乐生活相对简单，连环画寓教于乐的方式成为许多青少年乃至成年人重要的读物。由于连环画的艺术表现形式多样，题材具有中国传统文化和一定的历史时期特色，使其与其他国家的漫画作品有着很大的区别，具有着自己独特的艺术表现力。
连环画特性追忆、倒叙、插笔：
这在一般文学作品中是常见的表现手法，在连环画中也时有运用。但是，由于连环画连环性的要求，对这些手法的运用一般不宜过多，而且运用时要与故事的主线协调一致，避免枝蔓横生，线索紊乱。特别要避免在追忆、倒叙、插笔刚完，故事情节还没有新的发展，又接着开始新的追忆、倒叙和插笔（连环画旧书回收）。有些连环画由于忽视了连环性这一特点，随意运用倒叙插笔，使作品失去连环性，以致故事情节过多地逆回跳跃，时断时续，大大影响了读者阅读时的注意力和想象力，甚至几经转折，造成阅读不便和厌烦而作罢。当然，连环画决不一概排斥追忆、倒叙、插笔的运用，运用得当，还可使作品生动活泼，增强作品的感染作用。如《人到中年》连环画（谵容原著，王素改编，尤劲东绘，人民美术出版社出版），就是从女主人公陆文婷，因过度劳累而突发心脏病，仰卧在病床上入手，然后通过她在昏迷中时断时续的会议，描述了一位以孺子牛精神献身于医疗事业的中年眼科大夫平凡而伟大的人物形象。由于处理得比较得到，保持了紧密的连环性，反而使故事情节起伏跌宕，生动活泼，引人入胜。

近几年来，由于影视艺术的大量流行，连环画在连环性方面更进一步吸收了影视艺术的手法，有的连环画画幅之间连接更紧，文字更少，甚至一般不用。画幅在特写、中、近、远景变化上更加明显，画幅的大小和横竖长宽的变化上也随着内容而自由变化。这是连环画向影视艺术进一步靠近的一种趋势。运用得好，可以更便于表达内容。但是，如果不首先在思想内涵上下工夫，把思想性与艺术手法有机地结合起来，而只片面追求表面形式的活动感，不能给读者深入的想象力，当然也不会产生良好的艺术效果。
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